- Арт-отель Trezzini представляет художественные произведения своих гостей -
|
Выставка-путешествие
КАПИТОЛИНА
"по следам Н.В.Гоголя:
|
Петербург, Италия и так далее... "
|
| 23 апреля 2009 г. в 19:00 состоялось открытие выставки художественных работ Капитолины в арт-отеле «Trezzini». Событие посвящено открытию 3-его сезона Trezzini.
Капитолина, дочь Мефодия, - художник, архитектор, мастер декоративно-прикладного и театрального искусства. Особенно известны ее костюмы для театра и кино: фильм «Цветы календулы», режиссер С.Снежкин; спектакль БДТ «Старик и море», режиссер В.Ивченко; фильм «Трудно быть богом», режиссер Ю.Герман и др.
Капитолина любит дальние дороги, и темой ее новой выставки стали размышления о своем и иноземном. Случайно вышло так, что ее путешествие по Европе, повторило путь, проделанный когда-то Н.В.Гоголем: те же ландшафты, города, лица, и даже иногда, - те же отели.
В арт-отеле Вы совершите путешествие по следам Н.В.Гоголя, воплощенное в произведениях Капитолины.
В программе: |
 |
театрализованное дефиле |
|
презентация альбома путешествий |
|
творческий сюрприз от организаторов выставки |
|
фуршет |
Арт-отель "Trezzini", спрятавшийся за церквями Андрея Первозванного и Трёх святителей, стоит на месте древнего финского капища, и не случайно именно здесь Капитолина, архитектор и художник, нашла лестницу, пригодную для осуществления её новой идеи.
В сказках многих народов есть такой мотив - путешествуя по белу свету, герой открывает волшебную зону - место, из которого легко попасть в мир, существующий в независимом от наших привычных измерений пространстве. Таким пограничным пунктом бывает избушка бабы-яги, стебель, поднявшийся до неба из волшебной горошины, дерево, прорастающее сквозь семь небесных сводов.
Догадки о возможности преодолеть пределы привычного мира и освоить новые планы собственной вселенной издавна тревожат сны плавающих и путешествующих.
Капитолина, дочь Мефодия, любит дальние дороги, и темой её новой выставки стали размышления о своём и иноземном. Кстати говоря, без специального намерения со стороны художницы, как-то само собой, вышло так, что её путешествие по Европе, особенно по Южной Италии, повторило путь, проделанный когда-то Н. В. Гоголем: те же ландшафты, города, лица, и даже, иногда, - те же отели. Может быть, эти случайные совпадения и не значат ничего, но общее с Николаем Васильевичем у Капитолины, так или иначе, есть - это её интерес к архетипам и стремление придать законченной работе статус метафоры. К тому же Капитолине свойственно качество, для современных художников и писателей не слишком характерное, но истинно гоголевское - способность воспринимать жизнь, как большую театральную сцену. И придуманные художницей пространственные объекты, и сплетённые из шерсти или джутового вервия костюмы, рассказывающие о платье, может быть, ещё дописьменной эпохи, и сделанные пером наброски сегодняшних улиц и площадей - всё это одновременно и личный театр Капитолины, и отражение её подлинных впечатлений.
Есть путешественники, полагающиеся в чужой стране на своё знание местного языка, и есть - предпочитающие доверие к собственной интуиции, к этому типу, мне кажется, принадлежит и Капитолина. Например, она в своих куклах не копирует итальянские образцы, тем не менее, мы легко узнаём в них образы комедии дель Арте - Джадую, Тарталью, доктора Грациано... Мне кажется, даром спонтанно понимать природу культуры другого народа Капитолина наделена потому, что она опирается, органично и естественно, на мифопоэтический мир и уклад своих прабабушек (и, между прочим, совершенно серьёзно возводит свой род к амазонкам, обитавшим когда-то (по Геродоту) в степях между Волгой и Танаисом).
Герой гоголевских "Записок сумасшедшего" открыл, что у каждого петуха под перьями - своя Испания. И в самом деле, каждый художник - носитель и творец собственного мифа. Но от несчастий, обрушившихся на голову господина Поприщина, Капитолину защищает универсальный образ мироздания - ключ к всеобщей гармонии, изобретённый легендарными народами в незапамятные времена. И, как у всякой уважающей себя рукодельницы из Поволжья, привыкшей прясть, ткать и строить, у Капитолины, дочери Мефодия, есть на Мировом Дереве Жизни собственное место. Посетитель выставки без труда распознает модель этого Дерева, стоящую у подножья лестницы справа. Впрочем, и вся выставка - развёрнутая метафора той же идеи Дерева, только на этот раз - спасибо лестнице! - Дерево Жизни сопутствует нам в абстрактной форме. Совершаем ли мы восхождение, спускаемся ли - находясь в узком пространстве внутри экспозиции, мы и себя можем причислить к гостям Дерева - маршрут напоминает путь, который мы проделываем, осматривая достопримечательности какой-нибудь старинной башни. Это нужно художнице потому, что всё пространство выставки - единый объект, и вертикаль здесь организует разнородные артефакты в общее пространственно-смысловое целое. Любовь к старинным приёмам работы и грубым материалам обусловлена у Капитолины, по-видимому, её давним интересом к естественным началам человеческой культуры. Из-под наслоений, оставленных поздними цивилизациями, она извлекает архетипы и осторожно, как археолог, очищает их от въевшейся в них многовековой грязи. Рукоделие Капитолины позволяет ей уравнивать в правах архаику и современность, не ссоря их и не принуждая к противоестественному соединению - на ветвях её универсального Древа культурно-исторической памяти находится место всему, что было, есть и будет. |
|
